protocolo

Planteamiento del problema

La investigación se ubica en la línea de investigación del Arte Urbano pues tiene como tema las expresiones del arte callejero a partir del año 2008 en la ciudad de Xalapa ver.
El tema a investigar se encuentra delimitado de la siguiente manera:
Delimitación temporal: 2008 y durante la investigación
Especialidad: Xalapa Veracruz
Clasificación: Expresiones plásticas del arte callejero: Sticker, esténcil y póster
Cualidad: Representadas en espacios públicos
Delimitación interdisciplinaria: Estética
Conceptual: iconografía del sticker
Disciplinario: arte urbano
Trascendencia: Fenomenología del sticker

Titulo
¨ Expresiones del arte callejero en Xalapa Veracruz :
sticker, póster y esténcil como proyección del imaginario colectivo

Antecedentes
• La necesidad que tiene el ser humano de expresar.

• La búsqueda de reconocimiento que tiene el artista callejero para salir del anonimato, de la masa, de dejar constancia de su paso por el mundo.

• La posibilidad de romper con la norma.

• La función territorial de las ciudades.

• La competencia entre artistas callejeros.

• La conformación de dos tipos de graffiti legal e ilegal.

• La creación de galerías especializadas en arte urbano.

• La influencia del comic, cine, publicidad y arte establecido, la música. hip hop y rap etc.

• El graffiti como arte y vandalismo al imponerse de manera ilegal en las calles.

• El graffiti francés de 1968.

• El graffiti como parte de la cultura visual.

• La migración de profesionales y estudiantes de arte que vuelcan sus procesos creativos a la calle, así como artistas callejeros que ingresan a las escuelas de arte.






Objetivos General; Conjuntar elementos que permitan definir la estética del sticker hacia la segunda década de siglo XXI y las posibles líneas de producción de las expresiones plásticas del arte callejero y posibles aportaciones al arte contemporáneo.

Objetivos particulares;
a) Visualizar el panorama de producción de sticker, póster y esténcil en 2008 en Xalapa Veracruz que incluya aspectos políticos, sociales y culturales que sirvan para explicar la producción e impacto de dichas expresiones en la ciudad de Xalapa Veracruz.
b) Integrar un archivo visual de las expresiones del sticker, póster y esténcil en Xalapa Veracruz.
c) Recopilar y analizar testimonios de los artistas callejeros.
d) Realizar un proyecto de arte callejero a través de dichas manifestaciones .
Proyecto practico
Consiste en una revaloración de personajes históricos de México por medio del sticker, póster y esténcil de acuerdo a las siguientes consideraciones:
1) En un contexto de crisis económica y social el arte puede ser el motor que impulse una revalorización de nuestra historia y fundamente un proyecto nuevo de nación.
2) Ante la perdida de símbolos o imágenes clave y la necesidad de lideres de incuestionables valores éticos y morales proponemos a estos personajes históricos como planos comparativos obviamente idealizados y en contraposición con personajes ficticios, reales y globales introyetados por los medios masivos de comunicación.
3) El fin del proyecto no es determinar ni mucho menos imponer una posición moral, ideológica o política, sino más bien una invitación a la reflexión y al bienestar colectivo.
4) Proponemos que en relación a los cambios que se suceden en los ordenes político y económico de forma global, las repercusiones que tienen estas en las ideologías y en lo social se promueva un cambio de dirección en lo que concierne al arte callejero, su ilegalidad y su transformación hacia una función activa en el desarrollo cultural de las ciudades dejando su clandestinidad e ilegalidad para incorporarse de manera activa y decidida en la transformación del entorno urbano y se promueva un desarrollo integral de los habitantes de la ciudad a través del arte.



Proposición

Al final de la presente investigación habiendo establecido las implicaciones que tiene la estética en el arte callejero. Será evidente que las expresiones a través del sticker, póster y esténcil se corresponden al campo imaginario de los individuos que conforman y viven la ciudad, siendo también una manifestación de grandes posibilidades para la experimentación plástica y un medio para comunicar ideas, reflexiones, emociones y sentimientos, que por su carácter público, las posibilidades de apreciación son más amplias aportando un espacio para la difusión, reflexión y promoción de un cambio en las relaciones interpersonales en el medio urbano, medio ambiente y arte.
De esta manera, queda claro que el arte callejero es un movimiento artístico que esta apropiándose y absorbiendo gradualmente al arte establecido llegando a convertirse en la principal manifestación artística publica y colectiva en la ciudad.




Método

Para llevar a cabo el proyecto se adoptará el método deductivo para la búsqueda y selección de información para la investigación.
Para la comprensión e interpretación del objeto de estudio se utilizara la teoría propuesta en introducción a la interpretación y el análisis de la forma arquitectónica propuesta por Javier Segui de la Riva, el método iconológico propuesto por Panofsky y Los análisis en el arte plástico fundamentos de Joaquín Planell.

Estructura conceptual
El proyecto al cuál dedicaremos nuestro esfuerzo conlleva de inicio el problema de su definición ¿ Como se define la estética en el arte callejero? Responder esta pregunta implica revisar los conceptos de la estética y los procesos de interpretación en las artes plásticas, y aplicarlas al arte callejero con las modificaciones pertinentes de acuerdo a las necesidades de la investigación, para lo cual se abordara el problema de la siguiente manera:
Función interpretativa Momentos
interpretativos Analítica
Interpretativa
(categorial) Campos analíticos
(connotativos)
Apertura
comprensiva Momento
Comprensivo
Actitud interpretativa enmarcada en la visión y postura frente a si mismo el mundo y al objeto a investigar
Analítica
Cosmológica
Desciframiento convocando a la visión actual y sin cuidado a la alteración Experiencia individual
Extrañamiento Momento filológico
Distinguir y comprender aquello que se intenta investigar como un todo articulado representativamente Analítica
Morfo- geométrica
Contexto racional donde ubicar el producto como sistema articulado Analítica
Constructiva
Comportamental
Ubicatoria

Localización Momento
Critico
1 orden
trata de distinguir lo cierto de lo incierto y añadido, el antecedente y el consecuente cronológico, la autenticidad histórica de los datos confirmados aventurados Analítica
Circunstancial
Circunstancias en las que ha tenido lugar la producción del objeto. Analítica
Histórica
Sociológica
Político-económica
Identificación Momento
Psicológico
Aspiración a conocer como el producto se ha creado y se ha formado a lo largo de un proceso Analítica
Simbólica
La visión de los significantes como realidades concretas que se pueden evocar como memoria viva. Analítica evocativa
Proyectiva
Dinámica
arquetípica
Explicación Momento
Técnico
El producto a investigar es visto como resultado coherente de un proceso especifico de producción Analítica
Praxiológica
Examen de las operaciones y el orden eficaz para llevar acabo propósitos productivos Analítica
Procesual
Causal
finalistica
Configuración Momento critico
2 orden
Cuando se a logrado ordenar, como explicación el material investigado Analítica
Formal
análisis metodológico de la forma. Analítica
Configural
profesional

Introducción
1 Arte Callejero
1.1 Origen del arte callejero
1.2 Situación actual
1.3 El arte callejero en Xalapa

2 Manifestaciones del arte callejero
2.1 graffiti
2.2 póster
2.3 sticker
2.4 arte objeto
2.4.1 Camisetas
2.4.2 Foto botones
2.4.3 Objetos de diseño


3 La estética del sticker
3.1 símbolo e interpretación simbólica en el sticker
3.2 simbolismo y acción creadora
3.3 La sintaxis simbólica en el sticker
3.4 Análisis praxiologicos
3.4.1 categorización de los procesos operacionales
3.4.2 los procesos en el sticker
3.4.3 Praxiologia, creatividad y ética
3.4.4 Praxiología y representación en el sticker
3.5 Análisis fenomenológico del sticker
3.5.1Fantasía, imaginación y fenomenologia
3.5.2 Arte, diseño e invención en el sticker
3.6 El sticker en Xalapa Ver.


Conclusiones
Notas
Bibliografía
Glosario y apéndice





Contribuciones de la investigación

Esta investigación aportará una definición estética a las expresiones plásticas en el arte callejero: esténcil, póster y sticker y la consiguiente determinación de posibles nuevas líneas de investigación y producción plástica.

Fuentes de investigación
• USBI unidad de servicios bibliográficos y de información de la UV
• instituto de investigaciones histórico-sociales de la UV
• Acervo personal
• Biblioteca Carlos Fuentes
• Biblioteca de la unidad de artes de la Universidad Veracruzana



Recursos materiales y técnicas disponibles

Para la obtención de la información Bibliográfica se tienen diferentes posibilidades contempladas como la biblioteca del área de humanidades de la Universidad Veracruzana, la Unidad de Servicios Bibliotecarios y de Información de la U.V el acervo personal la compra de textos básicos, el internet.

Calendario de actividades

Semestre I

Plan de trabajo

Septiembre 2008
Contexto, lecturas y reflexiones ensayo I 2008-09-30
Ivestigaciòn, proyecciòn e experimentaciòn 2008-09-30
Buscar imágenes con relaciòn al tema “La Cabeza como: Recipiente o contenedor
Iniciar proceso de previsualizaciòn a travès del dibujo
Reflexiones sobre el tema mencionado

Nota. Se dio la necesidad de modificar el protocolo, dando prioridad e esto el trabajo de previsualizaciòn se vio alterado al no tener claro en este momento la ruta a seguir.

Octubre 2008
Contexto
Realizaciòn de lecturas
Ensayo 2 24-octubre-2008
Investigaciòn, proyecciòn y experimentaciòn
Presentaciòn de proyecto 9-octubre-2008
Diseño y producciòn de calcomanìas de acuerdo al tema 17-octubre-2008
Bocetaje a travès del dibujo 17-octubre-2008

Nota. Se revisaron las modificaciones al protocolo,sin establecer con claridad cual era el rumbo concreto del proyecto en su parte teorica, pero ya vislumbrando el camino que aunque un poco ambiguo empezaba a tomar forma, se dio la necesidad de hacer lecturas extras que vinieran a enfocar sobre que se persigue en concreto, se dieron aportaciones en grupo lo que ayuda al esclarecimiento de la propuesta.
Diseño, producciòn y experimentaciòn queda en una etapa incipiente.

Noviembre 2008
Contexto
Realizaciòn de lecturas
Elaboraciòn de ensayo 3
Investigaciòn, Proyecciòn y Experimentaciòn
Revisiòn del proyecto
Realizaciòn de obra a partir de la previsualizaciòn

Nota.Durante la revisiòn del proyecto se intercambian puntos de vista lo que permite estructurar de forma un poco màs clara la intenciòn y rumbo del mismo; Se cuenta ya informaciòn recopilada de acuerdo al tema tanto visual como bibliografica

Diciembre 2008
Investigaciòn, Proyecciòn y Experimentaciòn
Puesta en practica de prueba y ensayo de la obra
Experimentaciòn
Salir a la calle a repartir volantes
Documentaciòn del proceso y documentaciòn del evento
Revisiòn y reflexiòn sobre el evento
Presentaciòn del ensayo final sobre los procesos de investigaciòn,proyecciòn y experimentaciòn 12-diciembre-2008
Integraciòn y presentaciòn de resultados 13-diciembre-2008

Nota.Se modifica el evento en cuestiòn y en lugar de repartir volantes se decide aplicar calcomanìas en los postes de la calle de Allende que es una de las principales avenidas de la ciudad.


Semestre II
Búsqueda y selección de información tanto visual como de otro tipo sobre el sticker
Información, lectura y resumen sobre el Método Iconológico de Erwin Panofsky
Segunda campaña de aplicación de calcomanías o stickers previo diseño y realización
Revisión del texto escrito sobre el tema de investigación


Semestre III

Búsqueda de información bibliográfica y visual sobre el arte callejero
Tercera campaña de aplicación de stickers
Revisión del texto escrito sobre el tema de investigación


Semestre IV
Cuarta campaña de aplicación de stickers
Conclusiones de la intervención urbana
Revisión del texto sobre la investigación del tema.


Bibliografía
Dondis D.A. Sintaxis de la imagen, Barcelona, 2000, 14ª Ed, Ediciones Gustavo Gili SA de CV, 212 pp.

Panofsky Erwim, Estudios sobre iconología. Madrid 2001 12ª Ed. Alianza Editorial, 350 pp.

Read Herbert, Imagen e Idea, México, D.F. 1985, 5ª Ed, Fondo de cultura económica. 250 pp.

Marías, Julián. Historia de la Filosofía 1990, 5ª Ed. México, Alianza Editorial Mexicana S.A. de C.V. 515 pp.

Durand, Gilbert. La imaginación Simbólica, 2000, Argentina, Amorrortu/editores, 146 pp.
Edgard Lucie-smith. Artoday. New York. Phaidon, 2003

Área de Polemología y Hermenéutica. Símbolos y arquetipos en el hombre contemporáneo. Universidad Autónoma Metropolitana, Tultenango, estado de México, 1995

Marcelo de la Serna, Raúl Carballo. Clases, aprendizaje y análisis de conceptos. Xalapa. Facultad de Psicología de la universidad Veracruzana.

María Teresa Bedoya. La importancia del lenguaje en la comunicación. México D.F Instituto Politécnico Nacional, 1991.

Herón Pérez Martínez. En pos del signo. Michoacán. El colegio de Michoacán, 1995.
Páginas Web
http://enciclopedia.us.es/index.php/Cabeza_(anatom%C3%ADa_humana

http://www.enciclopedia-aragonesa.com/voz.asp?voz_id=1028

http://www.cabellosypeinados.com/informacion2/anatomia-cabeza.htm

http://arteysimbolos.blogspot.com/2007/09/la-cabeza.html

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